花木兰》？”
“没错。”张俊生也不否认，点了点头，“《花木兰》明年拍，《高山下的花环》准备做成献礼片！”
“可以跟东阳传媒合作吗？”
“抱歉…”张俊生摇了摇头：“我们拿了30亿美元的资金，暂时不缺制作经费…不过姜闻的新电影，你可以尝试投资啊！”
“…算了，我可不敢投资他！”
《鬼子来了》，东阳传媒被坑的够呛…
姜闻复出拍了《太阳照常升起》，这部任xing的非叙事电影花掉6000多万…
这部电影拍得不易，因为投资人突然撤资，姜闻四处找人帮忙，王朔出手了，三爷也出面请到英皇杨老板出资，最后才把窟窿眼堵上。
电影上映前，黄忠军军曾经给新影联总经理高军打电话：“你觉得我是错过了一个陷阱，还是躲开了一个陷阱？”
黄忠军考虑过投资《太阳》，后又放弃。
他打了一圈电话请朋友猜票房，姜闻和三爷的答案是1.6亿，发行方保利博纳的于冬答1.2亿。后来，高军告诉王中军：你绝对是躲开了一个陷阱。
最终票房只有2000多万…
从那之后，东阳传媒再也没有投资过姜闻…
第六十一章 宣布（1/5）
时间是一月十五号，张俊生电影工作室联合悦华传媒，在京城举办了浩大的新闻发布会，正式对外宣布《花木兰》进入筹备阶段。
此前外界一直在传张俊生的下一部影片会是《高山下的花环》或者《花木兰》，当他坐在悦华新闻大厅里时，无疑正式对外确认了这一点。
大厅中坐了数以百计的记者，悦华传媒的首席执行官唐宁宇亲自担任主持人，他旁边分别坐了张俊生、张俊生电影工作室的安少阳以及著名编剧芦苇…
这些人的到场，也充分显示了无论是制作方，还是发行方，都对《花木兰》寄予了厚望。
不过，媒体记者关注的焦点还是在张俊生身上，毕竟他这个导演既是在座名气最大的人，又是影片的导演兼制作人。
当新闻发布会进入自由提问环节时，一个个记者提问的pào火纷纷对准了张俊生。
《新京报》的记者首先站了起来，问道，“张俊生导演，迪士尼宣布执导《花木兰》，悦华也要执导《花木兰》，会不会有版权冲撞？”
“…我要纠正一点，花木兰代父从军的故事属于全人类，谁都可以执导，不存在版权问题！”
“还有，我不太相信西方人能把东方的故事讲好！”
“关于花木兰，我跟芦荟老师的统一意见，她之所以决定代父从军，她的动机就是无私的，这就是这个角色的魅力所在，也是为什么这个故事能感人至深。我们不会用什么人文情怀加诸在花木兰上面…”
木兰的所有故事都围着‘女扮男装代父从军’做文章，不可能改成其它的…
迪士尼版本的《花木兰》最初的想法是：她梦想拯救世界，但却受困于旧时代民女平庸乏味的生活，最后得到了参战的机会，终于实现了梦想。
一开始的设定是一个跟着父亲去花家提亲的笨拙小伙，他见到木兰的第一句话是，你至少值得上五头猪的彩礼！
在这个创作阶段，主创对于‘女xing主义故事’的理解就是把传统的男权故事掉换xing别就行了，把花木兰代入一个传统的男xing英雄！
只是这个创作被群体人员否定了，因为无论怎么编都没法深入人心！
导演托尼·班克罗夫特醒悟过来：我们发现，其实原诗里已经有了我们需要的所有元素。
他们终于意识到，‘代父从军’这四个字，才是驱动这个少女的完美动机。
于是前面这些乱七八糟的改编方案全被废除，《花木兰》终于变成了我们后来看到的样子…
你把人物的初始动机一改，整个故事的基石都没了。
就好像《赵氏孤儿》，驾轻就熟地运用起现代西方戏剧理论和价值观，否决了元杂剧里程婴因为忠义而舍子报主的动机，用文艺复兴带来的这一套人文主义精神去改造故事！
老赵没能意识到，程婴的动机就是无
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“没错。”张俊生也不否认，点了点头，“《花木兰》明年拍，《高山下的花环》准备做成献礼片！”
“可以跟东阳传媒合作吗？”
“抱歉…”张俊生摇了摇头：“我们拿了30亿美元的资金，暂时不缺制作经费…不过姜闻的新电影，你可以尝试投资啊！”
“…算了，我可不敢投资他！”
《鬼子来了》，东阳传媒被坑的够呛…
姜闻复出拍了《太阳照常升起》，这部任xing的非叙事电影花掉6000多万…
这部电影拍得不易，因为投资人突然撤资，姜闻四处找人帮忙，王朔出手了，三爷也出面请到英皇杨老板出资，最后才把窟窿眼堵上。
电影上映前，黄忠军军曾经给新影联总经理高军打电话：“你觉得我是错过了一个陷阱，还是躲开了一个陷阱？”
黄忠军考虑过投资《太阳》，后又放弃。
他打了一圈电话请朋友猜票房，姜闻和三爷的答案是1.6亿，发行方保利博纳的于冬答1.2亿。后来，高军告诉王中军：你绝对是躲开了一个陷阱。
最终票房只有2000多万…
从那之后，东阳传媒再也没有投资过姜闻…
第六十一章 宣布（1/5）
时间是一月十五号，张俊生电影工作室联合悦华传媒，在京城举办了浩大的新闻发布会，正式对外宣布《花木兰》进入筹备阶段。
此前外界一直在传张俊生的下一部影片会是《高山下的花环》或者《花木兰》，当他坐在悦华新闻大厅里时，无疑正式对外确认了这一点。
大厅中坐了数以百计的记者，悦华传媒的首席执行官唐宁宇亲自担任主持人，他旁边分别坐了张俊生、张俊生电影工作室的安少阳以及著名编剧芦苇…
这些人的到场，也充分显示了无论是制作方，还是发行方，都对《花木兰》寄予了厚望。
不过，媒体记者关注的焦点还是在张俊生身上，毕竟他这个导演既是在座名气最大的人，又是影片的导演兼制作人。
当新闻发布会进入自由提问环节时，一个个记者提问的pào火纷纷对准了张俊生。
《新京报》的记者首先站了起来，问道，“张俊生导演，迪士尼宣布执导《花木兰》，悦华也要执导《花木兰》，会不会有版权冲撞？”
“…我要纠正一点，花木兰代父从军的故事属于全人类，谁都可以执导，不存在版权问题！”
“还有，我不太相信西方人能把东方的故事讲好！”
“关于花木兰，我跟芦荟老师的统一意见，她之所以决定代父从军，她的动机就是无私的，这就是这个角色的魅力所在，也是为什么这个故事能感人至深。我们不会用什么人文情怀加诸在花木兰上面…”
木兰的所有故事都围着‘女扮男装代父从军’做文章，不可能改成其它的…
迪士尼版本的《花木兰》最初的想法是：她梦想拯救世界，但却受困于旧时代民女平庸乏味的生活，最后得到了参战的机会，终于实现了梦想。
一开始的设定是一个跟着父亲去花家提亲的笨拙小伙，他见到木兰的第一句话是，你至少值得上五头猪的彩礼！
在这个创作阶段，主创对于‘女xing主义故事’的理解就是把传统的男权故事掉换xing别就行了，把花木兰代入一个传统的男xing英雄！
只是这个创作被群体人员否定了，因为无论怎么编都没法深入人心！
导演托尼·班克罗夫特醒悟过来：我们发现，其实原诗里已经有了我们需要的所有元素。
他们终于意识到，‘代父从军’这四个字，才是驱动这个少女的完美动机。
于是前面这些乱七八糟的改编方案全被废除，《花木兰》终于变成了我们后来看到的样子…
你把人物的初始动机一改，整个故事的基石都没了。
就好像《赵氏孤儿》，驾轻就熟地运用起现代西方戏剧理论和价值观，否决了元杂剧里程婴因为忠义而舍子报主的动机，用文艺复兴带来的这一套人文主义精神去改造故事！
老赵没能意识到，程婴的动机就是无
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