等美国一日的票房出来，大家心里也是有底了，虽然美国票房大部分时间是第一周最高，第二周开始下降。不过既然既然第一天有三千七百万美金，那说明四周时间的播放期间怎么也会有个两三亿美金的票房。更高的票房也不是不敢想。
纵然不能卖什么周边，这部投资一百多亿日元的戏，也是不难回本了。日本这边，就算进了本土票房前一百名，也就是几十亿日元的样子，不要想太多。这也是为什么日本电影的预算都是少则几亿多则十几亿日元就到头了。投资太高了电影不能回本怎么破。
日本人拍戏呢，首先注重节约成本。一般情况下，拍摄一部大戏，几亿日元的成本也就差不多了，主要是日本演员收入低。换了其他国家，几亿日元还不够明星的片酬。
好莱坞有大片首映的时候，有的有钱人包机也要去好莱坞看首映，不过显然日本电影还没达到这个水平。不说硬件，就纯表演而言，也是世界第一流的演员齐聚好莱坞。
不过好莱坞也是一个融合了亚洲欧洲各地文化艺术和艺人的一个大杂烩。除了大家常见的莫西干头是美洲的特产，其他的都不是美洲的。
当然日本影视圈的票房不温不火，也从来是个问题。虽然日本的服务业也占据市场的大比例，不过，服务业比较多，从旅游、动漫、小说、影视等，日本都很红火。虽然对日本的经济水平而言，日本的票房普遍偏低，不过这也是日本人没能养成上影院看电影的习惯罢了。
美国的国情是几千万人没有房子住，连租的房子都没的住。这些人只好住长椅、汽车房车、甚至下水道。
不过没房住不代表没有收入，这些人中很多有劳动能力的，每天工作赚取了酒钱和饭钱之后，就不会工作了——也有每天乞讨到一定额度就不乞讨了。偶尔也有买了电影月票，每天泡影院的。看电影还是很打发时间的。更别说影院里夏天有空调，冬天有暖气，有月票的在也没人赶你走。
而且经济越不好的时代，美国看电影的人越多，反正也是被房东赶出来了。
其他国家，尤其是第三世界国家，看电影还是个奢侈品。贫困地区全家人看一次电影的钱，就够一家人生活半个月了。让这种人去影院，首先还应该先降下票价来。或者这种地方更适合用露天的免费播放电影的方式，据说以前是很流行的。不过现在就是农村家中也都有了电视机，给卫视买版权播放就是了。
酒宴完毕，回去睡了一觉，张诚开始想起美洲人大迁徙的事情。据说，殷商覆灭的时候，殷商王朝的主力部队十几万人正在山东和东夷部落作战。
周朝能联合诸侯灭商成功，和商王当时没什么关系，帝辛还是一个富于开拓的帝王。只是主力部队不在家，就算这样，用奴隶军作战的商朝最后也是杀得血流成河才落败的，远不是书上一句奴隶倒戈就完了。
为了防止商朝十几万主力部队打回来，周朝和诸侯联合们在殷墟一阵烧杀抢掠后，就跑回去了。没敢占领当地。
中国人最先到达美洲之说，却不是由中国人首先提出的，而是两百多年前，一位法国汉学家德.歧尼在他的一份研究报告《中国人沿美洲海岸航行及居住亚洲极东部的几个民族的研究》中最早提出的。
此外，商殷文化中特有的虎神崇拜、祭天仪式，用于装饰的饕餮纹等等，在美洲印第安文明中都可找到对应的特点。就连商纣王用过的炮烙酷刑，在美洲印第安古印加人中亦可寻觅。大仲马在《基督山恩仇记》第二册第三十五章中就有关于印第安人施炮烙火刑的记述。
或许最了解这一点的是美国白人，明明是移民国家，却要出台一个排华法案，将美洲土著的亲戚拒之门外。你肯定是怕了把，怕了把，还是怕了把。
东京海啸，还带来一件事，那就是证明哪怕是漂浮的垃圾，也是可以从日本飘到美国的。
既然漂浮的垃圾能做到这一点，那把船只用绳索连接起来，也是能做到这一点的。虽然长期航海的危险性是有的，不过早就知道在海上发豆芽的吃的中国人，似乎不是很缺海上航行的维生素。
根据明人笔记记载，明朝的时候，民间已经有商船去美洲贸易，载的货物多为丝绸、瓷器、白糖、蜡烛、蜂蜜等。根据现在故宫所藏的明朝地图，除了没有英伦三岛等部分岛屿，大致上和现代地图已经没有太大区别了。
据印第安人一支口口相述的诗篇中，印第安人的祖先是经过天之浮桥来到美洲大陆的。这个天之浮桥呢，张诚认为，第一就有可能是大家把船只连在一起成为堡垒式的移动浮舟。
第二呢，就是今天人们认为当时的人类穿过了结冰后的白令海峡，这个解释嘛，也是很有道理的。因为不论是北极圈附近生活的因纽特人还是美洲的印第安人，其实都是黄种人。
迁徙的过程中，很容易留下一部分人不想走的人或者说是走不动的人留在当地生活下去。通过冬天冰封的北极，很容易到达美洲的任何一处或者亚洲欧洲任何一地——冰岛上也有因纽特人呢，因纽特人只在人烟稀少的地区生存，大约是明白人多的地方，生存竞争压力也更大。
黄种人的生存能力还是很坚韧的，哪都能活下去。仔细看的话，其实非洲第一大岛，马达加斯加岛的人，也具有很明显的黄种人特征，不过这些人的来路清晰，是郑和下西洋时，损坏的船只的船员，留在当地落叶生根。
一般来说，这样比较凸显文明的电影，是欧洲人比较喜欢拍摄的。可惜很长时间内，欧洲黑森林里面只有拿着狼牙棒的绿林盗和维京武士，著名的日耳曼人，在罗马时期也是以野蛮人著称。
纵然不能卖什么周边，这部投资一百多亿日元的戏，也是不难回本了。日本这边，就算进了本土票房前一百名，也就是几十亿日元的样子，不要想太多。这也是为什么日本电影的预算都是少则几亿多则十几亿日元就到头了。投资太高了电影不能回本怎么破。
日本人拍戏呢，首先注重节约成本。一般情况下，拍摄一部大戏，几亿日元的成本也就差不多了，主要是日本演员收入低。换了其他国家，几亿日元还不够明星的片酬。
好莱坞有大片首映的时候，有的有钱人包机也要去好莱坞看首映，不过显然日本电影还没达到这个水平。不说硬件，就纯表演而言，也是世界第一流的演员齐聚好莱坞。
不过好莱坞也是一个融合了亚洲欧洲各地文化艺术和艺人的一个大杂烩。除了大家常见的莫西干头是美洲的特产，其他的都不是美洲的。
当然日本影视圈的票房不温不火，也从来是个问题。虽然日本的服务业也占据市场的大比例，不过，服务业比较多，从旅游、动漫、小说、影视等，日本都很红火。虽然对日本的经济水平而言，日本的票房普遍偏低，不过这也是日本人没能养成上影院看电影的习惯罢了。
美国的国情是几千万人没有房子住，连租的房子都没的住。这些人只好住长椅、汽车房车、甚至下水道。
不过没房住不代表没有收入，这些人中很多有劳动能力的，每天工作赚取了酒钱和饭钱之后，就不会工作了——也有每天乞讨到一定额度就不乞讨了。偶尔也有买了电影月票，每天泡影院的。看电影还是很打发时间的。更别说影院里夏天有空调，冬天有暖气，有月票的在也没人赶你走。
而且经济越不好的时代，美国看电影的人越多，反正也是被房东赶出来了。
其他国家，尤其是第三世界国家，看电影还是个奢侈品。贫困地区全家人看一次电影的钱，就够一家人生活半个月了。让这种人去影院，首先还应该先降下票价来。或者这种地方更适合用露天的免费播放电影的方式，据说以前是很流行的。不过现在就是农村家中也都有了电视机，给卫视买版权播放就是了。
酒宴完毕，回去睡了一觉，张诚开始想起美洲人大迁徙的事情。据说，殷商覆灭的时候，殷商王朝的主力部队十几万人正在山东和东夷部落作战。
周朝能联合诸侯灭商成功，和商王当时没什么关系，帝辛还是一个富于开拓的帝王。只是主力部队不在家，就算这样，用奴隶军作战的商朝最后也是杀得血流成河才落败的，远不是书上一句奴隶倒戈就完了。
为了防止商朝十几万主力部队打回来，周朝和诸侯联合们在殷墟一阵烧杀抢掠后，就跑回去了。没敢占领当地。
中国人最先到达美洲之说，却不是由中国人首先提出的，而是两百多年前，一位法国汉学家德.歧尼在他的一份研究报告《中国人沿美洲海岸航行及居住亚洲极东部的几个民族的研究》中最早提出的。
此外，商殷文化中特有的虎神崇拜、祭天仪式，用于装饰的饕餮纹等等，在美洲印第安文明中都可找到对应的特点。就连商纣王用过的炮烙酷刑，在美洲印第安古印加人中亦可寻觅。大仲马在《基督山恩仇记》第二册第三十五章中就有关于印第安人施炮烙火刑的记述。
或许最了解这一点的是美国白人，明明是移民国家，却要出台一个排华法案，将美洲土著的亲戚拒之门外。你肯定是怕了把，怕了把，还是怕了把。
东京海啸，还带来一件事，那就是证明哪怕是漂浮的垃圾，也是可以从日本飘到美国的。
既然漂浮的垃圾能做到这一点，那把船只用绳索连接起来，也是能做到这一点的。虽然长期航海的危险性是有的，不过早就知道在海上发豆芽的吃的中国人，似乎不是很缺海上航行的维生素。
根据明人笔记记载，明朝的时候，民间已经有商船去美洲贸易，载的货物多为丝绸、瓷器、白糖、蜡烛、蜂蜜等。根据现在故宫所藏的明朝地图，除了没有英伦三岛等部分岛屿，大致上和现代地图已经没有太大区别了。
据印第安人一支口口相述的诗篇中，印第安人的祖先是经过天之浮桥来到美洲大陆的。这个天之浮桥呢，张诚认为，第一就有可能是大家把船只连在一起成为堡垒式的移动浮舟。
第二呢，就是今天人们认为当时的人类穿过了结冰后的白令海峡，这个解释嘛，也是很有道理的。因为不论是北极圈附近生活的因纽特人还是美洲的印第安人，其实都是黄种人。
迁徙的过程中，很容易留下一部分人不想走的人或者说是走不动的人留在当地生活下去。通过冬天冰封的北极，很容易到达美洲的任何一处或者亚洲欧洲任何一地——冰岛上也有因纽特人呢，因纽特人只在人烟稀少的地区生存，大约是明白人多的地方，生存竞争压力也更大。
黄种人的生存能力还是很坚韧的，哪都能活下去。仔细看的话，其实非洲第一大岛，马达加斯加岛的人，也具有很明显的黄种人特征，不过这些人的来路清晰，是郑和下西洋时，损坏的船只的船员，留在当地落叶生根。
一般来说，这样比较凸显文明的电影，是欧洲人比较喜欢拍摄的。可惜很长时间内，欧洲黑森林里面只有拿着狼牙棒的绿林盗和维京武士，著名的日耳曼人，在罗马时期也是以野蛮人著称。